Lo de la maestra finlandesa fue toda una lección pucciniana, tanto en la melodramática y tierna Suor Angelica como en ese festival musical que es Gianni Schicchi, lleno de color. La famosa italianità no es cosa solo de los transalpinos, es cuestión de alma y trabajo y Susanna Mälkki demostró tener ambos de sobra.
“Antes de comenzar un análisis de cada una de las óperas, querría resaltar lo que para mí fue la gran sorpresa de la noche y quizá, si me obligaran a elegir, lo más destacado de la representación: la extraordinaria dirección musical de la directora finlandesa Susanna Mälkki. Conocía sus excepcionales dotes por las representaciones del estreno mundial de Innocence de su compatriota Kaija Saariaho en el Festival de Aix-en-Provence, donde demostró una calidad extraordinaria. Pero, sinceramente, su trayectoria, seguramente por ignorancia mía, no la acercaba al repertorio italiano de principios del siglo XX. Sin embargo, desde el primer momento Mälkki, acompañada por una brillante Orquesta Sinfónica del Gran Teatre del Liceu, en una de las mejores tardes-noches que le recuerdo, acertada en todas sus familias, especialmente las cuerdas, supo crear el ambiente lleno de detalles, con una batuta meticulosa, precisa, atenta siempre al escenario, buscando la modernidad que las partituras encierran desmintiendo a los que pueden tildar a Puccini de tradicionalista o arcaico. Lo de la maestra finlandesa fue toda una lección pucciniana, tanto en la melodramática y tierna Suor Angelica como en ese festival musical que es Gianni Schicchi, lleno de color. La famosa italianità no es cosa solo de los transalpinos, es cuestión de alma y trabajo y Susanna Mälkki demostró tener ambos de sobra.”
[Before beginning an analysis of each of the operas, I would like to highlight what for me was the great surprise of the evening and perhaps, if I were forced to choose, the highlight of the performance: the extraordinary musical direction of Finnish conductor Susanna Mälkki. I was familiar with her exceptional gifts from the world premiere performances of her compatriot Kaija Saariaho’s Innocence at the Aix-en-Provence Festival, where she demonstrated extraordinary quality. But, frankly, her background, probably through ignorance on my part, did not bring her close to the Italian repertoire of the early 20th century. However, from the very first moment, Mälkki, accompanied by a brilliant Gran Teatre del Liceu Symphony Orchestra, in one of the best evenings I can remember, with all her players, especially the strings, was able to create an atmosphere full of detail, with a meticulous, precise baton, always attentive to the stage, searching for the modernity that the scores contain, refuting those who might label Puccini as traditionalist or archaic. The Finnish maestro’s performance was a Puccinian lesson, both in the melodramatic and tender Suor Angelica and in the musical festival that is Gianni Schicchi, full of colour. The famous italianità is not just a matter of the transalpine, it is a matter of soul and work, and Susanna Mälkki proved she has both to spare.]
“Au premier abord, l’orchestre que conduisait magistralement Susanna Mälkki a fait honneur à toutes les subtilités, au foisonnement de nuances et à la gradation dans la construction des climax que Puccini notait avec le plus grand détail. Dans mes souvenirs, je dois remonter aux enregistrements d’Antonino Votto… pour me rappeler d’un Puccini aussi délicat, aussi bien ciselé et bien construit.”
“Desde el podio, la debutante tanto en el Liceu como en la obra, Susanna Mälkki, brilló firmando una adecuada concertación –incluyendo la actuación de la masa coral en las dos primeras óperas, impecable en ‘Suor Angelica’–, el contraste justo entre los tres títulos, dejando brillar a las voces y acentuando los momentos de lirismo.”
[“From the podium, Susanna Mälkki, who made her debut both at the Liceu and in the work, shone, bringing an adequate orchestration – including the performance of the choral mass in the first two operas, impeccable in ‘Suor Angelica’ -, the right contrast between the three titles, letting the voices shine and accentuating the moments of lyricism.”]
“Mälkki estuvo brillante en su debut liceísta, y fue justamente aclamada por el público. Bajo su mando, la orquesta del Liceu exhibió sonido espléndido, equilibrio y precisión en una de las mejores prestaciones de los últimos años, al igual que la actuación del coro femenino del teatro y las voces blancas del coro infantil del Orfeó Català en Suor Angelica.”
[“Mälkki was brilliant in her Liceu debut and was rightly acclaimed by the public. Under her command, the Liceu orchestra exhibited splendid sound, balance and precision in one of the best performances of recent years, as well as the performance of the female choir of the theater and the white voices of the children’s choir of the Orfeó Català in Suor Angelica.”]
“No hay más que decir sobre el Il trittico de Lotte de Beer y Susanna Mälkki, que se ha convertido en otra de las perlas del año para el Gran Teatre del Liceu.
La precisión acompañó a una orquesta brillante, quien atendió a los detalles más abstractos de las atmósferas puccinianas. La conjunción de las líneas dramáticas, el lirismo y la ironía estuvieron integradas gracias a las texturas orquestales conseguidas, donde lo armónico, expresivo y melódico se turnaban en este ejercicio pasional. Realmente el trabajo de Mälkki marcó una manera de hacer muy expresiva en el lenguaje y su paleta, siempre inclinándose en el detalle hacia las tensiones dramáticas y los finales intensos.”
[“There is nothing more to say about Lotte de Beer and Susanna Mälkki’s Il trittico, which has become another pearl of the year for the Gran Teatre del Liceu.
This precision accompanied a brilliant orchestra, who attended to the more abstract details of Puccini’s atmosphere. The conjunction of dramatic lines, lyricism and irony were integrated thanks to the orchestral textures achieved, where the harmonic, expressive and melodic took turns in this passionate exercise. Truly Mälkki’s work marked a very expressive way of doing things in language and palette, always leaning in detail towards dramatic tensions and intense endings”.]
“The Finnish conductor Susanna Mälkki was making her Barcelona debut, for me, she was the big success of the night, with her careful and exceptionally delicate, nuanced conducting, especially in Il tabarro and Suor Angelica… a truly memorable debut, and I hope that we will be able to see her again soon in this pit. Under her baton, I found the Orchestra of the Gran Teatre del Liceu clearly improved, which is very good news.”
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“Si diceva all’inizio del debutto di Susanna Mälkki, ottimo maestro (o maestra, come più vi piace), che ha fatto davvero sensazione con una conduzione precisa ed espressiva, ottenendo risultati quasi incredibili da un’orchestra del Liceu galvanizzata dalla sua personalità. La partitura di Puccini ha brillato in tutto il suo splendore”
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